низкое фэнтези что это
Низкое фэнтези — что это за жанр?
Если коротко, низкое фэнтези – это противоположность высокого фэнтези (неожиданно, правда?). Но что именно считать противоположностью – устройство мира, отношение к истории, уровень условности – в этом мнения разнятся. Основных таких мнений два:
Первое
главной отличительной чертой низкого фэнтези называет мир, в котором разворачивается сюжет. Сюжет высокого фэнтези по большей части происходит в полностью вымышленном мире, в реальности над реальность (за что оно и называется высоким), которая существует только в человеческой фантазии. Сюжет низкого – в нашем мире или очень похожем на наш. Мир, в котором волшебство – редкость, и его мало кто видел. А те, кто видел, молчат об этом, чтобы не прослыть безумными чудаками или не привлекать внимание инквизиции. Мир, в котором волшебные существа прячутся так хорошо, что считаются персонажами детских сказок. Или страшилок. Мир, где единственное проявление магии становится значительным, возможно даже сюжетообразующим событием.
Под это определение подходят многие детские сказки — вроде «Востока» Эдит Патту или некоторых повестей Владислава Крапивина. К нему на условном западе принято относить произведения вроде «Сумерек» Стефани Майер или «Грёз Февра» Джорджа Мартина, которые у нас почему-то относят к жанру мистики или ужасов (наверное из-за вампиров, которых наши критики и литераторы привыкли относить к пугалкам, тогда как они давно уже перешли в класс фэнтезийных рас). К нему же почти целиком относится поджанр городского фэнтези.
А вот можно ли назвать низким фэнтези книги, где герои из реального мира переносятся в вымышленный («Хроники Нарнии», «Питер Пэн и Венди», «Алиса в стране чудес») или где вымышленный мир существует внутри реального («Гарри Поттер») – тут мнения снова разделяются. Некоторые говорят да — есть реальный мир, значит есть и признак жанра. Другие относят такие произведения к высокому фэнтези. Есть и такие, кто находит для них отдельную категорию смешанного фэнтези.
Второе
определение, в последние годы набирающее популярность, больше внимания обращает на сюжет и персонажей. Герои должны быть более приземлёнными, чем в высоком фэнтези, в сюжете больше цинизма, а романтично настроенные личности и добряки, стремящиеся помочь всем и каждому, воспринимаются окружающими как недалёкие дурачки. И, как правило, не живут долго.
Если в высоком фэнтези глобальное зло ведёт битвы с глобальным добром, то в низком всё не так однозначно – войны начинают политики ради интересов государства или своих собственных, а воюют друг с другом обычные люди, которых дома ждут семьи. Что, впрочем, не значит, что среди них не может оказаться полных отморозков или хороших парней, причём и со стороны условного «добра», и со стороны условного «зла». Вместо благородного героя – обычный человек со своими слабостями и недостатками, зачастую не обладающий выдающимися способностями. Вместо прекрасного рыцаря – обладатель сияющих доспехов, который сотням прекрасных дам предпочтёт свою сестру. Или оруженосца, согласие которого при этом вовсе не обязательно. Что не мешает такому рыцарю время от времени совершать хорошие или хотя бы неплохие поступки.
Мир низкого фэнтези не делится на добро и зло, хороших и плохих. А вот какой именно это мир — вымышленный или реальный – уже не имеет большого значения.
Под такое определение по понятным причинам не подходят детские сказки, мистические произведения и большая часть городского фэнтези. Зато поджанр, если смотреть на него под таким углом, часто пересекается с тёмным фэнтези, хотя это всё ещё не одно и то же.
Такое представление о низком фэнтези пришло из сферы ролевых игр (хотя некоторые литературоведы считают это влиянием постмодернизма на жанр) и в последние пару десятилетий было популяризировано Джорджем Мартином и Анджеем Сапковским, чьи «Песнь льда и пламени» и «Ведьмак» являются яркими представителями этого поджанра. В русскоязычном пространстве второе определение почти вытеснило первое, так что у большинства низкое фэнтези ассоциируется с более приземлённым и реалистичным изображением мира.
А списки лучших книг низкого фэнтези, можно глянуть тут — часть 1 и часть 2
Низкое фэнтези
Низкое фэнтези (low fantasy) или обыденное фэнтези — жанр фэнтези, которое не героическое и не эпическое. Название означает не низкое качество, а низкое содержание в мире, собственно, элементов фэнтези — чудес и сверхъестественного. Как правило, действие происходит в нашем обыденном мире или в очень на него похожем, а магии и волшебных существ либо очень мало, либо их так хорошо прячут, что магглы в них даже не верят.
Городское фэнтези иногда включат в низкое, а иногда выделяют отдельно. Магический реализм — тоже близкий родственник. Нередко пересекается и с ужасами, чаще всего готическими.
Вместе с тем следует помнить, что существует несколько трактовок самого понятия низкого фэнтези. Одна трактовка делит фэнтези на высокое, где события разворачиваются в ином мире, и низкое, где в нашем. В таком случае сабж статьи действительно тесно пересекается с городским фэнтези. Другая трактовка утверждает, что главные отличительные черты низкого фэнтези — все оттенки серого или чёрно-серая мораль, общий цинизм сеттинга, реализм и скромный пространственно-временной охват произведения. Тогда сей жанр предельно близок к тёмному фэнтези.
Содержание
Определяющие черты низкого фэнтези [ править ]
Примеры [ править ]
Литература [ править ]
Кино [ править ]
Жанр встречается в кино гораздо чаще, чем высокое фэнтези, потому что денег требует куда меньше и для широкой аудитории гораздо доступнее. Впрочем, есть тут и свои риски.
Высокое, низкое и очень низкое фэнтези
Сейчас у нас фэнтези принято делить по нескольким условным жанрам: героическое, боевое, городское и т.д. Границы жанров размыты, а местами и вовсе отсутствуют.
А в других местах, хочешь какой-нибудь мрачноты, а вместо Аберкромби встречаешь очередной любовный роман, но главный герой темный властелин и душит змей. И вот уже книга выступает под флагом темного фэнтези. Ну такое.
Гораздо более справедливой мне кажется система разделения на высокое и низкое фэнтези. Только я бы внесла в нее одно существенное изменение.
Противоположностью такого жанра становится Низкое фэнтези.
Низкое фэнтези приближено к реальности. Магии в нем мало, она подчиняется определенным законам и ограничениям, а мир в целом похож на наш: несправедливый, недружелюбный, даже опасный. Сюда можно отнести и серию книг о Ведьмаке, и «Песнь льда и пламени», и творчество Аберкромби. В эту категорию я бы отнесла и свои истории.
Единственное, чего не хватает этой стройной системе жанров — огромной третей категории:
Очень низкое фэнтези
Книги, где фэнтези является только декорацией. Поменяй ширму одну на другую и ничего не случится. «Попаданка в академию банкиров-вампиров» или «Горячие бронетянки», «Нагибатор всего и вся» отлично впишутся в эту категорию. Никакого реализма, никакого борьба осла с козлом. Просто фон. Герои картонные, мир шаблонный, рояли кустовые.
Сексуальные драконы без всякой логики падают к ногам героини?
Герой попадает в другой мир, получает плюшки и бонусы одна за другой, а потом становится королем вселенной?
Это все оно: очень низкое фэнтези. Или, чтобы не обидно было, можно использовать термин «условное фэнтези»
Поменяй героям мечи на автоматы, а эльфов на расу с планеты Фуринам, книга будет той же самой. В целом это просто развлекательная литература, написанная по стандартным лекалам. Такие книги часто становятся бестселлерами, но редко кто-то стремится их перечитывать.
Что скажете о такой системе жанров?
п.с. статья шуточно-размышлятельная, цели обидеть никого не стоит
Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.
У меня примерно такое же деление фантастики: твёрдая, мягкая и жидкая XD
Будто есть разница между фантастикой и фентези)
Чем ниже фэнтези, тем меньше в нем фэнтези. Эта градация не говорит о качестве произведения, это жанровая градация, потому тянки пролетают. В очень низком фэнтези история почти реалистичная, лишь изредка, как подводная лодка в степях Украины, всплывает магия. Но написана история может быть блестяще.
Магия пронизывает все. Лучшим примером мог бы быть «Властелин колец»
Вы читали или смотрели?) Там Гэндальф не мог справиться со стаей обычных волков, на минуточку, а «эльфийские колдуны» вообще ни на что не способны. Эльфы во ВК вообще тотально деградировавшая нация. Формально у них есть родители и дети, но они не способны на банальное воспроизводство, постепенно вымирая под ударами врагов. Они не расширяются, как раньше, и с трудом удерживают собственную территорию, проигрывая банальным зверям.
Где там магия все пронизывает? Всевидящее око? Назгулы? И. все?) Даже единственный дракон, который являлся лишь политической метафорой, оказался абсолютно глуп и не способен прекратить атаки на уже разрушенный город я уже молчу о его вековом сне.
Перечитайте ВК. Там никакой магии, только политика и сказка.
Насколько я понимаю, в мире ВК добро и зло объективно есть и влияют, духовно и даже физически, на мир и его население. Это, я бы сказал, глобальнейшая магия. Да, она далека от нарочитой показательности огнешаров и лечения лёгких ран из D&D, но без неё не было бы и книги, на ней строится её основополагающий конфликт.
Лично я вообще не выделяю фентези из фантастики, ибо сейчас уже давно никого не удивишь сочетанием технических (гиперпривод) и метафизических (мидихлорианы) фантдопов в одной вселенной. Сочетание разных стилистик тоже уже ни о чем не говорит, ибо герои могут принадлежать к обществам на разных стадиях развития. Путешествия во времени, деградация дальних колоний, вот это вот все.
А дальше, как советовал один умный товарищ, я бы спросил: влияют ли эти фантдопы на конфликт произведения, или только антураж? То бишь если можно заменить звёздный крейсер — парусником, бластер — мушкетом, инопланетян — индейцами, другую планету — далёким континентом, а космодесант — морской пехотой, то перед нами — антуражная фантастика, не более.
В том, что вы отнесли к высокому фентези (ВК), на фантдопе о том, что добро и зло объективно есть и они меняют людей и мир духовно и физически, строится абсолютно все, так что ВК — точно высокое фентези в вашей терминологии.
А вот символичность происходящего можно обыграть в любом антураже. В том же «Троне» герой натурально попадает в волшебный мир, встречает там друзей и врагов, проходит испытания, примиряется как с женским началом (романтическая линия), так и мужским (отец), добывает эликсир, переживает духовное перерождение и возвращается домой с обретенной мудростью чтобы стать хорошим правителем своего царства. И что меняется от того, что вместо волшебного мира у нас Система, а вместо царства — доставшаяся от отца корпорация? Путь героя, он же мономиф, так или иначе известен всем людям, хотя бы на уровне коллективного бессознательного, как пишет Кемпбелл.
Эпический размах тоже может присутствовать вне зависимости от характера фантдопов и символизма мономифа. Последний одинаково хорошо описывает как поход в соседнюю деревню за коновалом чтоб тот спас единственную дойную корову, так и натуральное возрождение вселенной и трансформация героя в бога (Иисус, например).
К примеру, включаем и мономиф, и эпик — получаем Звёздные Войны, где и путь героя дан ярче некуда, и вроде как галактическая война идёт.
Выключаем мономиф и оставляем эпик — ПЛИО, где герои честно пытаются играть в большую политику времен позднего феодализма.
Близость или чуждость мира и сюжета книги реальному миру, вне зависимости от эпохи, тоже мало что значит сама по себе. Можно написать прекрасное эпическое фентези с магией в антураже Гуситских войн, как Сапковский. Можно мастерски сплести мирскую феодальную возню с магией в книге про Карла Смелого и Бургундские войны. А можно отыграть классический путь героя в Америке 90-х с богами и магией, как Гейман.
О высоком и низком. Фэнтези, разумеется.
Словосочетание «высокое фэнтези» мы слышим довольно часто, особенно когда речь заходит, например, о наследии Толкина. Если есть высокое, то должно быть и низкое? Фэнтези-аристократ и фэнтези-плебей? Фэнтези одухотворенное и возвышенное и фэнтези низменное и грязное? — Не совсем так.
Высоким фэнтези обычно называют то фэнтези, события в котором происходят в полностью вымышленном, что называется «вторичном» мире. Мире, полностью отличном от нашего. И, в большинстве случаев, мире, где волшебство или хотя бы просто существование чего-то сверхъестественного и невероятного — практически норма и даже общеизвестный факт. Да, вон там за рекой в лесу живут эльфы, они бессмертны и умеют предсказывать будущее, ну или, скажем, превращаться в лисиц — а что такого-то? Кстати, по моему убеждению, элементы вроде: «когда-то в мире существовали драконы, они вымерли, но от них остались черепа, которые хранятся в королевских подвалах» тоже вполне считаются и характиризуют мир как вторичный. А фэнтези как высокое.
Высокое толкиновское фэнтези нередко демонстрирует читателю самые низменные страсти и пороки: жадность, предательство, похоть, тщеславие.
Ну и, что логично, события низкого фэнтези всегда разворачиваются в первичном, то есть вполне реальном мире, или неотличимо похожем на него. Ну, то есть, если автор создал несуществующий на самом деле городок Нью-Сент-Ноттингемфорд где-нибудь на окраине штата Оклахома или городок Дерри в штате Мэн, который живет вполне нормальной жизнью и ничем не отличается от тысяч других таких же захолустных американских городков, то фэнтези остается низким. И, безусловно, любые проявления магии и сверхъестественного в низком фэнтези нормой не считаются. Конечно, может существовать какая-то тайная организация, которая в курсе, что вампиры среди нас или что есть дети, предрасположенные к обучению волшебству, но большинство нормальных обитателей мира будут воспринимать это как нечто невероятное.
Кстати, иногда высокое фэнтези еще называют эпическим фэнтези, а низкое — скажем так, вторженческим (в русском языке, похоже, аналогичного термина нет, но по-английски это intrusion fantasy). То есть в мир низкого фэнтези магия именно непрошено вторгается. Когда ее, как испанскую инквизицию, совершенно никто не ждет.
Низкое фэнтези может быть настолько безобидным и добродетельным, что его даже не возбраняется читать детям.
Конечно, не всегда и не со всеми книгами, фильмами и играми все так однозначно. Есть альтернативные формулировки и критерии, по которым фэнтези могут относить к высокому или низкому. Для кого-то, например, это — исключительно наличие или отсутствие магии. Но тогда придется четко определиться: что же считать магией, а что нет? Еще хуже, на мой взгляд, когда формирующие факторы начинают измерять количественно: «если магии много — это высокое фэнтези, если мало — низкое». А где тогда находится «нулевой градус», от которого нужно считать «много» и «мало»? Кроме того, нередко случается, например, так, что события произведения начинаются в первичном, реальном мире, а затем переносятся в вымышленный, вторичный. Или наоборот. И вот здесь с классификацией уже точно проблемы.
Герои «Темной Башни» Стивена Кинга только и делают, что путешествуют между первичным и вторичным миром.
В общем, множество известных книг и фильмов попросту кочуют из одного списка в другой и причисляются то к высокому, то к низкому фэнтези. Наиболее показательно, на мой взгляд, это происходит с «Песнью Льда и Пламени» ака «Игра престолов», говардовским «Конаном» и «Гарри Поттером». Тем ни менее, отнюдь не претендуя на истину в последней инстанции, беру на себя храбрость предложить вам свой выбор ярких представителей высокого и низкого фэнтези.
Высокое фэнтези
«Властелин колец»
Разумеется, классика высокого фэнтези. Действие книги происходит в вымышленном вторичном мире Средиземья (или, если говорить точнее, Арды), в котором существуют волшебники, эльфы, магические предметы и драконы, тролли и гоблины (они же орки) и так далее. Конечно, автор утверждает, что Арда — это прошлое Земли, но мы же понимаем, что это — попросту миф, да?
Даже не просто высокое, но воистину эпическое фэнтези
«Игра престолов»
Вот самое смешное, что «Песнь Льда и Пламени» и снятый по ней сериал очень часто причисляются к низкому фэнтези. Однако мы же видим, что события разворачиваются отнюдь не на планете Земля, а на несуществующем континенте Вестерос некого безымянного «известного мира». Да, он чем-то похож на средневековую Европу, если не считать реальности существования драконов, сверхъестественных способностей жрецов, которые умеют воскрешать мертвых, толп великанов и живых мертвецов за Стеной на севере и так далее. В общем, «Игра престолов» — ярко выраженное высокое фэнтези.
Говорите, драконы — не волшебство? Ну-ну…
«Конан»
Еще одно фэнтези, которое регулярно вносят в списки низкого. И в самом деле: как и Толкин, Роберт Говард утверждал, что события его книг происходили на нашей Земле, но в вымышленную, мифическую Гиперборейскую эру. Многие из народов и стран этой «Земли» носят названия, позаимствованные из античных мифов. Кроме того: мифические затонувшие континенты Атлантида, Лемурия и Му в Гиперборейском мире Говарда — реальность и довольно недавнее прошлое. Можно в ней найти и мифический Асгард или Ванахейм. Да и сражается наш герой, по большей части, с волшебниками и демонами, которые в те времена явно плодились, как кролики и встречались просто на каждом шагу. Приговор: однозначно высокое фэнтези.
Нарезать чудовищ и богов в первичном мире было бы затруднительно.
«Темный эльф» и все прочие книги о Фаэруне
О Фаэруне, понимаете. О Забытых Королевствах. То есть уже очевидно, что мир у нас — вторичный. Он полон волшебства и волшебников, боги там частенько запросто ходят по земле, а главный герой — подземный темный эльф-дроу. Ну и без драконов, конечно же, вообще никуда: все-таки в основе всего этого, по большому счету, фанатского творчества лежит игровая система «Подземелья и Драконы».
Тут у нас и подземелья, и драконы — чего еще надо?
Цикл «Плоский мир»
Опять же, несмотря на многочисленные, в этом случае пародийные пересечения и аллюзии на реальный первичный мир, события происходят все же во вторичном. Ведьмы в нем отнюдь не понарошку летают на метлах, драконов разводят как домашних животных, оборотни умеют беседовать с собаками, а на новогодний праздник Страшдества к детишкам приходит не фальшивый Дед Мороз — Борода-из-ваты, и даже не Санта Клаус, а самый настоящий древний бог. Ну, немножко опустившийся и заплывший жирком. Хотя тоже кричит «Хо-хо-хо!»
На первичный мир точно не похоже.
«Ведьмак»
Снова вымышленный мир, из которого, при определенном стечении обстоятельств и особом таланте можно перебраться в условно реальный мир Средневековья и закрутить шашни с рыцарем короля Артура. Но так: мир Геральта и Цири — совершенно отдельный и вторичный мир. В нем правит магия, чародей — весьма почтенная профессия, а чудовища так и вовсе кишмя кишат, отстреливать приходится. В лесах прячутся дриады, в море плавают русалки, жрица может за раз плюнуть проклясть бесстыжего разбойника, превратив его в чудовище.
Можно ли жениться на джинне? — Я тебе щас женюсь!
«Хроники Амбера»
Вот тут уже появляются некоторые проблемы. Начинается повествование у нас в абсолютно нормальном первичном мире и никакой магии в нем, по мнению большинства, в помине нет. Однако потом вдруг внезапно выясняется, что наш-то мир — не более, чем одно из отражений другого, волшебного вымышленного мира. И большая часть событий будет происходить именно в мире Амбера, где все не так, как у нас. И никого особо не удивить появлением демона или единорога, магическим перемещением сквозь пространство с помощью рисунка или возможностью дышать под водой. В общем, несмотря на небольшую «приграничность» творения Роджера Желязны, все-таки «Хроники Амбера» в основном характеризуются как высокое фэнтези.
Уйти пешком на дно морское? — Да запросто!
«Хроники Нарнии»
Та же история, да? Дети из обычной, почти современной Англии внезапно попадают в волшебный мир Нарнии, где правит злая Белая Колдунья, зверушки разговаривают на человеческом языке, по воздуху летают пегасы, а правит всем этим божество в облике льва. В общем, опять-таки связь с первичным миром присутствует, но такая себе фоновая. Так что фэнтези все равно остается высоким.
Традиционное английское чаепитие. Только не в Англии.
«Бесконечная история»
Еще один немножко пограничный пример. Вторичный мир поначалу вообще представляется миром вымышленной истории, которую читает мальчик из мира первичного. Однако постепенно маленький библиофил не только убеждается в реальности существования мира Фантазии, но и оказывается затянутым в него. И даже если допустить, что Бастиан на самом деле нафантазировал свои приключения в волшебной стране Фантазии, полеты на Драконе Счастья и дружбу с зеленокожим юношей, ведьму, говорящего льва и чудесный лес, вырастающий за день и умирающий с приходом ночи — все равно «Бесконечную историю» вполне можно отнести к высокому фэнтези.
А еще в стране Фантазии встречаются мохнатые драконы.
Ну и напоследок совсем уж необычный и спорный пример:
«Темная Башня» Стивена Кинга.
Спорный, хотя бы потому, что многие вообще сомневаются в том, можно ли относить «Темную Башню» к жанру фэнтези. Но, на мой взгляд, она носит множество характерных черт жанра: построен цикл на тех же легендах о короле Артуре, использует довольно много позаимствованных из мифологии образов и, как ни крути, полон магии. И, хотя подобно Корвину из Амбера, Роланд из Эльда несколько раз путешествует в условный первичный мир и даже встречает в нем своего собственного создателя — Стивена Кинга, ключевым миром остается волшебный вторичный мир Темной Башни, которая держит собой все миры, включая наш.
Это не ковбой. Это — стрелок. Последний рыцарь Мира, который сдвинулся с места.
Низкое фэнтези
«Благие знамения»
Наверное, ярчайший пример. События в этом совместном творении Терри Пратчетта и Нила Геймана почти полностью происходят в современной Англии. Ну окей, Англии времен написания книги, то есть примерно восьмидесятых годов прошлого века. Замаскированные демон Кроули и ангел Азирафель проживают в Лондоне, где успешно притворяются людьми, а юный Антихрист Адам Янг топчет придорожную пыль в городке Нижний Тадфилд в Оксфордшире. Не знаю, есть ли в Оксфордшире Нижний Тадфилд, но сути это не меняет. Конечно, в этой версии вполне первичного и реального мира встречаются индивидуумы, которые практикуют магию, например молодая ведьмочка Анафема, но по большей части магия в нормальный мир людей именно непрошено вторгается.
Демоны могут любить крутые тачки. А ангелы быть букинистами.
«Хроники Спайдервика»
Еще одна история «вторжения» магии. Дети живут своей обычной повседневной жизнью где-то в американском штате Мэн, однако, после развода родителей, оказываются вынуждены переехать в ветхое имение безумной тетушки. Где сперва обнаруживают загадочный дневник своего дальнего родственника Артура Спайдервика, в котором на полном серьезе рассказывается о волшебных существах фейри, а затем сталкиваются и с самими фейри: добрыми и злыми, вроде домашних брауни или кровожадных гоблинов.
Страничка из дневника. Все по-серьезному.
«Американские боги»
Еще один известный роман Нила Геймана. Действие, как нетрудно догадаться, происходит в современной Америке, которая, как вдруг выясняется, густо населена всевозможными богами, когда-то «экспортированными» переселенцами-людьми из своих родных стран. Боги измельчали, после того, как люди перестали в них верить, и теперь попрошайничают на улицах, промышляют воровством или работают на скотобойнях. Ну и заодно противостоят новым «богам»: Телевиденью, Масс-Медиа и Интернету.
Пить за рулем можно. Если ты — бог.
«Гарри Поттер»
Вот это имя я, по правде говоря, не была уверена, в какой список внести. Скорее всего, серия про «мальчика, который выжил» написана на стыке высокого и низкого фэнтези. По сути, мы имеем некий карманный вторичный мир в первичном, который живет совершенно по другим, своим собственным правилам и где волшебство — абсолютная норма. Но в исходный первичный, из которого Гарри частично исторгнут (хотя и постоянно его навещает), магия все же именно вторгается.
Например, так. Спишь себе, никого не трогаешь. Вдруг: здрасте, я — эльф!
Тут у меня вспомненные книги низкого фэнтези закончились, но осталось еще много фильмов.
«Горец»
Не уверена, что сейчас многие помнят когда-то культового «Горца», но, на мой взгляд, это еще один типичный пример низкого фэнтези. События начинаются в Шотландии, главный герой и его соклановцы-горцы поначалу даже не догадываются, что он — какой-то особенный. Когда Коннор Маклауд погибает в бою и затем воскресает, его изгоняют как дьявола, проклятого, нечистого. Бессмертный горец проживает долгую жизнь, переезжая из Эдинбурга в Лондон, из Японии в Северную Африку, из Европы в США, влезает во многие исторические конфликты, заодно периодически тайно сражаясь с такими же бессмертными, которых на Земле немного, но есть. Потому что остаться должен только один.
Вместо килта можно надеть джинсы, но катану свою не отдам никому.
«От заката до рассвета»
Конечно, есть вариант, что это и не фэнтези, а мистический триллер, но, как по мне, так очень уж фэнтезийный. Однако помню, когда смотрела его в первый раз, полфильма думала, что меня обманули: обещали кино про вампиров, а тут про гангстеров каких-то, типичная тарантиновщина без малейшего признака фэнтези. И, понятное дело, ее герои тоже совершенно не ожидают, что переехав границу Мексики и остановившись в приграничном стрип-баре «Кручёные сиськи» попадут в разверзшийся ад — самое логово вампиров.
Ну вот кто бы мог подумать!
«Пираты Карибского моря»
Ну, как минимум, первая часть. Дальше связь с первичным миром все больше теряется, а количество магии и отношение персонажей к оной переходит уровень «случайного вторжения». Но все же начинается фильм в абсолютно реальном городе Порт-Ройал на острове Ямайка и достаточно долго выглядит как простой приключенческий фильм. Пока не оказывается, что весь экипаж корабля «Черная Жемчужина» — живые мертвецы.
Каннибализм — это плохо.
Соврала, есть еще одна книжка в списке.
«Хрустальный грот» Мэри Стюарт
Конечно, мир в ней все-таки условно-первичный, вроде как раннесредневековая Британия. В магию там, понятное дело, верят, но встречаются с ней очень редко. И в нем рождается, взрослеет и становится будущей легендой юноша с некоторыми необычными способностями и пытливым умом — Мерлин. Впрочем, сюда же можно, так или иначе, отнести почти все историческое фэнтези, например, не менее известную интерпретацию артуровской легенды, созданную Мэрион Брэдли — «Туманы Авалона». Хотя вряд ли Авалон и Камелот могут по праву считаться частью первичного реального мира, разве что очередным «карманом» реальности.
Хозяйка озера была жрицей. А Экскалибур — священной регалией.